第三百一十八章 没有罗纳德，你什么也拍不成 (第1/2页)
　　
　　“罗纳德，我是比利，克里斯在我旁边，我们是壮志凌云的剪辑，你还记得我们嘛？”
　　
　　“当然，我怎么会忘记？你们去看了成片吗？我们这次可能成功的会很大，预计年度票房前三有望。”
　　
　　罗纳德突然接到了壮志凌云的两位剪辑师的电话，他笑嘻嘻地和他们聊起了票房情况。
　　
　　第四周的票房又出现了反常情况。派拉蒙在这周，在全国增加了四百多家上映的影院，放出去七百多部加印的新拷贝。
　　
　　周末的票房突然上涨了20%，又一次突破了一千万大关。
　　
　　两次反常的票房反跳，好莱坞已经很多年没有见过这么强劲的电影了。王者之姿已经出现，各种评价，分析，马后炮纷纷打来。所有人都在分析，为什么“壮志凌云”会这么厉害。
　　
　　一些人觉得是罗纳德善于用大热单曲和电影互为营销。从“彗星之夜”开始，每部电影都有一首好听的插曲，在电影上映的时候，同时登上排行榜前十。
　　
　　这次的“带走我的呼吸”，更是一举登上榜首，并在那里钉了很久。歌迷和影迷是会相互影响的。看了电影觉得歌好听的会促进销量，看了mtv台的单曲，又被吸引去电影院的也不少。
　　
　　另一些人觉得是罗纳德引领的一种快速剪辑的叙事节奏。这位影评家还找来了罗纳德拍摄的mv和广告，并且指出，“壮志凌云”是第一部好莱坞学习mv和广告的剪辑节奏的大片。
　　
　　婴儿潮之后的第一代青少年观众已经成年，而更多的观众还在每天看mtv里的音乐电视，和遍布所有公共电视台的广告。
　　
　　要在十几秒钟到三分钟之内，塞进一个完整的桥段，或者故事，必须用更快的剪辑速度，和更短的镜头来重新构建电影的语法内容。
　　
　　他把罗纳德说成是八十年代第一位深刻理解青少年巨大变化的导演。并且预言，以后好莱坞这种快速叙事节奏，大量省略过渡桥段的拍法，会逐渐成为流行趋势。
　　
　　还有一些人，则觉得罗纳德不管拍什么题材的电影，都有一种真实感。战机格斗的镜头非常像那么回事。而他拍空手道，则给人一种专业的空手道大师的感觉。
　　
　　对涉及行业内容的深刻理解和展现，正是罗纳德的电影吸引人的魅力所在。
　　
　　当然，罗纳德觉得不成立的。特别是第三种说法，米拉马基地的那些教官飞行员，对自己的空中格斗镜头还是不少微词的。
　　
　　“我们当然看了，罗纳德。这次我们两打电话找你，是想和你说一件事情。”比利和克里斯两位剪辑师提到了正题。
　　
　　“哦，请讲。”罗纳德收拾
　　
　　“上个周末，派拉蒙的高层派了一个项目经理来，让我们调出所有‘壮志凌云’的飞行特技镜头，细细地看过。连你没有用上的一些废片，他们也找来，重新按照剪辑日志拼接起来，带走了。”
　　
　　“我记得我没有拍什么多余的镜头，基本上能用的镜头，我都用到正片里了。剩下的要不是没有冲击力，就是有瑕疵不能使用的。连海军特批的响尾蛇导弹发射镜头，我都用了好几遍。”
　　
　　“是啊，我们也是这么说的。不过那个经理不管这些，他把所有的工作拷贝都拿走了。我们觉得很不寻常，所以给你打个电话。”
　　
　　“好，谢谢。那个人说了要用来干什么吗？”
　　
　　“我们问了，但是他没有回答。不过他问了我们很多问题，原片有多长，剪辑的日志也一条条对过，在我们这里忙活了一整天，对上了所有的胶片才走。”
　　
　　“好的，谢谢你们，这个人情我记下了。”
　　
　　罗纳德挂了电话，马上打给了尼西塔，“给内德·塔宁那个混蛋打电话，他想干什么？拿我的剩余镜头，去拍续集吗？”
　　
　　“知道，我这就去抗议。”尼西塔把电话换了一个耳朵，“不过，理论上你确实没有电影镜头的所有权。这些镜头胶片，就算没有被用到正片里，产权也是属于派拉蒙的。他们才是制片公司，所以理论上如果他们真的那么做的话，我们也只能在道义上指责他们。最好还不要闹到圈子外面去。”
　　
　　“fcuk！根本不可能。我拍的空战特技，都差点没凑齐镜头。他们要想拍续集，就自己去摸索吧，别想从我这里得到任何拍摄诀窍。他妈的，内德真的是无耻。”
　　
　　“没有给他占便宜的地方就好，我会联合几位caa的经纪人，给派拉蒙施加压力的。这实在是太令人失望了。”
　　
　　米纳罕·戈兰带起的金元风暴，已经大大地影响到了好莱坞。放到以前，七大的总裁是做不出这种对当红导演的事情来的。但是现在片酬在翻着跟头上涨，如果不弄点盘外招，明年的财报一亏损，位子都要没了，也就顾不得将来了。
　　
　　罗纳德甚至觉得，现在这个时代，做一个七大制片厂的高层，固然位高权重，可以决定很多人的命运，但是也被明星和名导演掣肘很多。
　　
　　这并不是一个好干的工作，要不是干几年就可以离职，然后开自己的制片公司，拿到保证发行的合约，估计内德·塔宁，汤姆·波拉克这些人，也不愿意去坐那个位置的。
　　
　　“抱歉，我们继续。”
　　
　　罗纳德接完电话，又走进了白日梦影业在西好莱坞的办公室。
　　
　　在坐的是两位中年女性，一个是“辣身舞”的编剧埃莉诺·伯格斯坦，另一个是她找的那个制片人琳达·戈特利布。
　　
　　还有一个中年男子，正是琳达去找的录像带制作和发行商“威斯顿影业”的制片总监米歇尔·坎诺德。
　　
　　“没关系。我们看到了琳达带了的剧本，很想投拍这部电影，这是部很不寻常的电影，是从女孩的角度来讲述整个故事，这就是一个‘霹雳舞’的女性版本。”
　　
　　米歇尔·坎诺德继续刚才的话题，威斯顿想买下制片权，开始拍摄这部“辣身舞”。
　　
　　威斯顿是一家在康涅狄克州的小公司，在八六年以前，他们主要是给七大制片厂制作录像带，是七大的外包商。
　　
　　另外他们也制作一些x级的电影，不在电影院上映，直接送到录像带租赁店里。
　　
　　但是今年开始，纸里包不住火。威斯顿的盈利状况非常好，他们开始收购其他的制作公司，和发行渠道。这引起了七大的警觉，既然录像带市场这么赚钱，为什么要外包，不自己来呢？
　　
　　
　　
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